視頻拍攝、剪輯/蓋劉寶?
視頻拍攝、剪輯/蓋劉寶 梁綺娜
3月12日晚間8點(diǎn)，中山市文化藝術(shù)中心大劇場迎來大型原創(chuàng)音樂話劇《中山先生》創(chuàng)作升級后的首場演出。這部由中山火炬歌舞團(tuán)歷時(shí)3年打磨的作品，以1922年“永豐艦事件”為核心敘事錨點(diǎn)，通過極簡主義舞美與音樂話劇的跨界融合，展現(xiàn)了孫中山從翠亨村少年到革命領(lǐng)袖的成長歷程。
主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在接受采訪時(shí)透露，此次升級不僅聚焦歷史真實(shí)與藝術(shù)表達(dá)的平衡——例如以鋼鐵甲板裝置象征“跌宕人生”，更嘗試將孫中山的“大同思想”與當(dāng)代“人類命運(yùn)共同體”理念勾連，使百年前的革命理想煥發(fā)當(dāng)代共鳴。制作人楊春榮更表示，自己在重新升級創(chuàng)作中，不斷被孫中山的一腔熱血和不屈不撓的革命精神所感動，這種精神也激勵著她與團(tuán)隊(duì)不斷追求卓越，力求能精準(zhǔn)傳達(dá)孫中山先生的偉大情懷。
《中山先生》是中山市“文化興城”戰(zhàn)略的又一座里程碑，亦為灣區(qū)文藝創(chuàng)作如何以現(xiàn)代語匯激活歷史IP提供了鮮活樣本?！吨猩较壬返纳壥籽荩粌H是一次藝術(shù)的再創(chuàng)造，更是對孫中山先生革命精神的一次深刻致敬。展演前，《中山日報(bào)》與制作人楊春榮深度對話，聆聽她的創(chuàng)作感悟與愿景。
重構(gòu)史詩 創(chuàng)新創(chuàng)作
《中山日報(bào)》：這次演出是在首演成功的基礎(chǔ)上進(jìn)行了打磨提升，新的版本有哪些變化呢？
楊春榮：戲劇是這樣的，好作品需要不斷打磨。我們非常榮幸能夠得到中山市各級領(lǐng)導(dǎo)和部門的大力支持，才有了這次對音樂話劇的提升打磨。這次劇本內(nèi)容優(yōu)化了大約85%，除了童年部分的故事與舞美沒有改動外，中山先生青年到中年時(shí)期的許多內(nèi)容都進(jìn)行了修改。
在最初的故事版本中，我們嘗試了兩個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)與閃回手法，以此來展現(xiàn)孫中山的成長和人物的多維性。后來，在中山市委宣傳部的指導(dǎo)下召開多次專家座談會深入討論，根據(jù)專家們提出的寶貴建議，新版本將敘事焦點(diǎn)更加集中在永豐艦事件前后的24小時(shí)中，展現(xiàn)中山先生在逆境中的堅(jiān)忍精神和對未來之中國的暢想。創(chuàng)作升級后，作品構(gòu)建的故事線變得更加清晰。
《中山日報(bào)》：在這部作品中我們將塑造一個(gè)怎樣的中山先生形象？
楊春榮：在這部音樂話劇中，除了展現(xiàn)中山先生作為一位偉大的政治家，一位懷揣夢想，立志改變中國的偉人形象之外，我們還將在劇中深入描繪他與兄弟間的深厚情誼，他與父母之間的親情，以及他與革命同志之間的戰(zhàn)友之情。我們希望從一個(gè)全方位的視角出發(fā)，通過展現(xiàn)孫先生的生活細(xì)節(jié)以及他參與革命的歷程，立體地塑造孫中山這一人物形象。
《中山日報(bào)》：如何在孫中山先生的生平事跡中選取最具代表性的故事來展現(xiàn)其精神呢？
楊春榮：這是一個(gè)復(fù)雜而細(xì)致的過程。我們深入研究了孫中山先生的生平資料，力求選取那些既能體現(xiàn)其革命精神，又能展現(xiàn)其人格魅力的關(guān)鍵事件。許多專家學(xué)者認(rèn)為辛亥革命、倫敦蒙難是孫中山先生生命中最重要的幾次事件，使他在世界上名聲大噪。但參與到這部戲的制作中時(shí)會發(fā)現(xiàn)，以往講述類似事件的作品比較多，所以我們在創(chuàng)作角度上應(yīng)該有別于以往的孫中山題材作品，選擇應(yīng)該有突破。
敘事焦點(diǎn)在永豐艦事件前后的24小時(shí)——此時(shí)孫中山已陷入彈盡糧絕的困境，這一場景的選擇是希望強(qiáng)化“絕境中孕育新生”的象征意義。
在構(gòu)建“回憶”這條線的戲劇沖突與戲劇矛盾時(shí)，我們依據(jù)孫中山先生成長的軌跡和思想轉(zhuǎn)變的軌跡來進(jìn)行。這些關(guān)鍵片段的選取，不僅是為了講述一個(gè)完整的故事，更是為了展現(xiàn)孫中山先生在不同階段的思想轉(zhuǎn)變和成長歷程。小時(shí)候在私塾里的質(zhì)問，展現(xiàn)了他獨(dú)立思考、敢于質(zhì)疑的精神；漂洋過海到美國，則讓他開闊了眼界，看到了世界的廣闊和多元；在香港學(xué)醫(yī)的經(jīng)歷，讓他深刻認(rèn)識到醫(yī)學(xué)和洋務(wù)運(yùn)動并不能從根本上解決國家的問題；最終，他挺身而出，號召華人出資資助革命，體現(xiàn)了他不屈不撓、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)母锩?。這些片段的交錯(cuò)展現(xiàn)，使得觀眾能夠更深入地理解孫中山先生的內(nèi)心世界和革命歷程，從而更加深刻地感受到他的生命力和革命精神。
研究資料 深度創(chuàng)作
《中山日報(bào)》：在您心中中山先生是怎樣的人？
楊春榮：通過翻閱中山先生的資料與文稿，包括實(shí)地采風(fēng)以及聆聽中山的專家們對他的介紹，我深刻地感受到他是一個(gè)非常倔強(qiáng)、堅(jiān)強(qiáng)、睿智并且勇往直前的人。當(dāng)我們制作這部關(guān)于他的音樂話劇，深入研究他的生平和事跡時(shí)，我被他深深感動。我覺得他為了追求自己的夢想，一次又一次滿懷赤誠地走到眾人面前，呼吁大家給予資助。而這些錢他并沒有用于個(gè)人享受，而是將所有的資金都投入到他所信仰的革命事業(yè)中。每當(dāng)資金耗盡，他就會再次來到世人面前募捐，繼續(xù)將這些錢投入到他所向往的世界以及中國的未來中。
在這次創(chuàng)作關(guān)于中山先生作品的過程中，我被深深感動。我意識到，能夠做到他這樣的人并不多。他面對的挑戰(zhàn)是巨大的，他缺乏自己的武裝力量，沒有槍支和炮火，這與那些擁有自己軍隊(duì)和資源的人形成了鮮明對比。他身上所體現(xiàn)的革命者和革命家的精神，那種面對逆境不屈不撓、勇往直前的態(tài)度，顯得尤為突出和感人。
《中山日報(bào)》：在這部劇中將會為我們展現(xiàn)一位怎樣的“中山先生”形象？
楊春榮：《中山先生文集》是很厚的一本書，其中有大量的文言文，其中的一篇文章我用了一周的時(shí)間來閱讀，他是一位才華橫溢的人。創(chuàng)作中我們不禁會思考，他為何會從醫(yī)者轉(zhuǎn)為革命家，致力于推翻腐敗的清政府。我們試著從這個(gè)角度出發(fā)，深入探討中山先生的思想和理念。
例如，在中山先生的暢想中，他對于實(shí)業(yè)革命有著深刻的理解和獨(dú)到的見解，特別是對于鐵路建設(shè)、三峽工程等國家重大基礎(chǔ)設(shè)施的構(gòu)想，這些都有現(xiàn)實(shí)意義。因此，我們試著從這些方面入手，對劇本進(jìn)行大了幅度的修改和調(diào)整，以期更好地反映中山先生的思想精髓和歷史貢獻(xiàn)。
了解先生 認(rèn)識中山
《中山日報(bào)》：在《中山先生》的創(chuàng)作中，如何通過藝術(shù)形式的創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)文旅轉(zhuǎn)化與更廣泛的傳播？
楊春榮：我們希望這部劇不僅能在舞臺上演出，還能轉(zhuǎn)化為文旅項(xiàng)目。因此在舞臺形式和音樂的選擇上都做了考量。之所以選擇話劇，是因?yàn)槲艺J(rèn)為沒有哪種表演形式比話劇更具思辨性和思想性。在音樂元素的應(yīng)用上，我們考慮到主角形象和表演的完整性，將音樂劇元素放在了群演出場和轉(zhuǎn)場中，既讓表達(dá)方式更豐富，也讓舞臺節(jié)奏更緊湊。整場音樂的制作老師是專注于電影音樂的美籍華人，是希望這部舞臺劇的孫中山形象能走進(jìn)世界華人視野。希望我們的作品在講好中國故事和廣東故事的同時(shí)，也不局限于廣東本土，而是創(chuàng)作出現(xiàn)代、有時(shí)代氣息的家鄉(xiāng)故事。
《中山日報(bào)》：這部作品恰好是在孫中山先生的故鄉(xiāng)創(chuàng)作。您認(rèn)為這部作品與城市文化、形象的提升和宣傳有何關(guān)聯(lián)？
楊春榮：我認(rèn)為對于中山這座城市而言，“孫中山”三個(gè)字已經(jīng)是城市最大的一張名片。對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，我們希望能夠讓更多的人了解中山，了解中山先生，了解這座城市所承載的歷史和文化。
這部原創(chuàng)作品是屬于中山的，許多臺前幕后的工作人員也都來自中山火炬歌舞團(tuán)。我們還希望通過這部舞臺劇的創(chuàng)作，為中山培養(yǎng)本土的藝術(shù)人才，為中山的文化事業(yè)注入新的活力和動力。通過這部舞臺劇的創(chuàng)作和演出，讓更多的人了解中山、走進(jìn)中山，感受這座城市獨(dú)特的魅力和文化底蘊(yùn)。
編輯? 張英? 二審? 魏靜文? 三審? 吳森林
